Re(de-)generando identidades: Locura, feminidad y

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Pons, señala que este fracaso o derrota, que genera un aislamiento impuesto por el poder, traslada el recurso subversivo a la literatura. De esta manera, incluye la encuesta realizada por Beatriz Sarlo y Carlos Altamirano en donde se lleva a cabo un completo interrogatorio sobre su vida como escritor y los avatares de este ejercicio. Gastón Bachelard... 17.........2............... 16.... 383 19....... 17.. Sin embargo, no es la ciencia llevada a extremos ilógicos la que gobierna sus creaciones.

Historia De Una Llave (Peripecias)

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C h i c o R i c o, en en Teoría de la literatura (Estética de la Recepción. HAy que verlo primero como un humanista: tradujo y estudió a los autores clásicos y además por su bibliografía hispanolatina; él como escritor tendía a esa armonía entre fondo y forma. Kermode, Frank, “El control institucional de la interpretación”, en Enric Sullá, comp. Una nueva «teoría-histórica», entonces, alejada del positivismo, de los modelos abstractos estructuralistas y del comparativismo, en lo que suponía un rechazo de las taxonomías decimonónicas, de los sistemas de signos cerrados, de los modelos de descripción formalista.

Garcia Marquez, Joyce y Yo (Spanish Edition)

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No quiere esto decir ni mucho menos que una obra literaria para ser comprendida, o simple- mente leída (hasta con placer estético), requiera de las pautas de análisis sugeridas por las veinticinco corrientes reunidas en este libro. En la obra teórico literaria se pueden distinguir dos períodos muy diferenciados: antes y después de su viaje a Italia. La selecci�n s�lo se produce, en ese caso, en el marco de las variantes facilitadas por el sistema y est� limitada por las propiedades y particularidades que �ste presenta, de manera que, de no existir una propuesta adecuada, surge un conflicto y peligra la adaptaci�n.

Mestizaje y criollismo en la literatura de la Nueva España

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Al menos. un manual que caería bajo la vertiente de la «teoría» —descriptiva— de las posibilidades de expresión y de creación a que puede dar lugar el lenguaje literario. que son también perspectivas de creación. cit. ahora. 15 Esta línea es la que acoté en E l lenguaje literario (Teoría y práctica). Madrid: Akal. de donde su relativismo. abogando por una cierta libertad creativa. Se diferencia en que, mientras que el superrealismo se basa en las imágenes oníricas y del delirio que fluyen del inconsciente, el super-superrealismo las crea, las inventa, pero tomadas de la realidad.

Categorías poéticas minoritas en el cancionero castellano

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Excepto por los grandes autores, nunca un mapa de la literatura es definitivo; la perspectiva, la amplitud horizóntica y las nuevas herramientas críticas darán siempre una visión diferente del fenómeno literario. Se produce así un deslinde interesante. Sería un campo que cubre la literatura comparada en la zona de encuentro entre la literatura comparada y la teoría de la literatura. El Rincón de Onax - Revista electrónica mexicana que principalmente gira alrededor de la poesía. He was a physician and a physiologist and might himself have been a character by Ibsen.

Posible Imposible Teatro Del 27,E (Iluminaciones)

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De ello resulta que son, en cada momento, la sede de una lucha entre los dos principios de jerarquización, el principio heterónomo, propicio para quienes dominan el campo económica y políticamente (por ejemplo, el arte burgués) y el principio autónoma (el arte por el arte) que impulsa a sus defensores más radicales a convertir el fracaso temporal en un signo de elección y el éxito en un signo de compromiso con el mundo. (321).

Las Montanas De Buda (Otros Titulos) (Spanish Edition)

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Fernando Gómez Redondo / Manual de crítica literaria contemporánea 496 orden práctico de la concepción textual. Pone en crisis la noción de inmanencia textual, de texto clausurado, de sentido único. También se rompe la sucesión temporal de los hechos cuando la narración anticipa hechos o introduce acontecimientos que han de ocurrir ulteriormente, estos últimos suelen ser introducidos en forma de sueños fatídicos o premoniciones. Por ello, se debe a los críticos de Constanza una recuperación defactor de historicidad textual, si bien muy alejado de las valoraciones del de un historicismo que quiera descubrir valores universales y eternos, por tanto atemporales en una obra literaria, sino de un relativismo histórico que se despreocupa de la fijación de grandes cuadros diacrónicos (épocas, períodos, sistemas en fin de significado) para atender, sobre todo, a la dimensión dinámica del texto entendido como proceso histórico.

Borges: La ironía metafísica (Bibl.Fernando Savater)

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Alonso no sólo es consciente de la imposibilidad de trazar una única vía de conocimiento crítico188. me enteré cuando vi que en algunos estudios y repertorios bibliográficos — sobre todo alemanes— clasificaban mis pobres intentos bajo el título de «Estilística». el complejo proceso que ha tenido que suceder para que llegue a crearse. 492. que tienen mucho de intuitivos y poco de perseguidos. 29-62. por qué la voz de Garcilaso siempre tan cálida. el que mejor puede asemejarse al del autor: El primer conocim iento de la obra poética es. es decir. iluminada por la lectura.

El Sueño Imperativo (Cardinales)

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Metodología de la crítica: Lean «La actividad estructuralista» de Roland Barthes. El lenguaje literario es plural y la obra literaria es plurisignificativa según lo planteado por Aguijar e Silva. Obras escogidas del Padre Pedro de Rivadeneira Algunas de las hiperediciones de textos cl�sicos han aparecido en CD-ROM, como la edici�n cr�tica de El Quijote o el ya cl�sico Archivo Digital de Manuscritos y Textos Espa�oles.

Clases de Literatura: Berkeley, 1980 (Spanish Edition)

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Teoría del «efecto estético», por tanto, encaminada a explicar las reacciones que el texto causa en el lector, no a dilucidar los elementos formales o significativos que intervienen en la constitución del texto como objeto. ■ L M 15 .2 .2 .1. Su forma fue inicialmente circular, como el anfiteatro; después, de medio anfiteatro se hizo un teatro. Ello implica, en el caso de Macheray292, concebir el texto no como creación, sino como producto ya realizado, una vez que curso del proceso de creación.