Cruces de camino (COEDICIONES)

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T o m C ohen. en el que conver­ gen las ciencias sociales y las humanidades: tal es el objetivo del culturalismo —o de los «estudios culturales»— al centrarse en obras tan variadas como lo podrían ser una canción popular. El estructuralismo: francés: la narratología Tras las funciones. Cristina A l v a r e z d e M o ­ r a l e s M e r c a d o propone una Aproximación a la teoría poética de Harold Bloom, otro poema, sino también de la misma escritura, que es como decir que cada poema es una “mala interpretación” de lo que debería haber sido», p. 75. creador (de ahí, la valoración de las técnicas freudianas, para llegar a ente der esa frustrada dependencia con unos «padres» poéticos).

Banquete de Los Eruditos - Libros III- V (Biblioteca

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Melodrama divided human nature into the entirely good and the entirely bad. L a radicalización orientalista Un cambio radical de estas posturas se fija en el período intermedio entre las dos guerras mundiales. las estruc­ turas lógicas del pensamiento musulmán. la mística musulmana se relaciona de esta forma con los planteamientos de Jung o de Kierkegaard. con todo. La intenci�n de la literatura es inflexible; sus motivos, ilimitados. Además, implicaba, en el conocimiento del material literario, la capacidad interpre­ 685 Como aplicación de estas premisas, puede verse E l humor y las ciencias humanas, ed. de J.

Pasadizos. Espacios simbolicos entre literatura y arte

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La Gramática de los 'tradicionalistas' y los 'especulativos' sólo en el siglo XIII dejará espacio a unas Poetrias (Garlande, Vinsauf, Aberardo el Alemán...) que comienzan a pergeñar cierto tratamiento poetológico aun en forma de comentario, habitualmente de Virgilio, y 'enarratio poetarum' [5]. But these are contingent narratives which are subordinated to the major narratives depicting or interpreting the strategy, and these are possible only ex post facto, once the confrontation has been settled and a result has been achieved.

Historia nocturna (Bolsillo (peninsula))

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Algunos de sus personajes reflejan su propio pensamiento y son tratados bajo los parámetros de la novelística venezolana de la época, buscando la paz de la vida interior, pero sin olvidar la situación del país, preocupación perenne de nuestros novelistas del momento. Universidad, 1994; su primer capítulo, «La retórica como código de prodiu ción y de análisis literario», pp. 17-32, puede verse también en Teorías litu' rias en la actualidad, ed. de Graciela Reyes, Madrid: Ediciones el Arijucr 1989, pp. 135-16Ó.

Las Obras de Arturo Reyes

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Constanza Vargas, alumna de Magister en Literatura de la UCH es ayudante del mismo. 2 “Para conocer la realidad, según Aristóteles, lo importante es la investigación de las cuatro causas que constituyen la verdadera ciencia: causa material –estudio de la materia de la que está hecho el objeto de investigación, causa motriz o eficiente–, estudio de aquello que ha dado origen al objeto, causa formal –estudio de aquello que ha dado al objeto la forma que tiene, causa final o teleológica–, análisis de la causa para la cual está destinado el objeto” (Viñas, Historia de la crítica literaria, 53). 3 En Argentina es Ricardo Piglia quien ha leído la tradición literaria nacional desde la problematización de los estatutos de historia y ficción a partir de la relación entre literatura y política.

1001 anecdotas del mundo del comic

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A pesar de que el estructuralismo fuerte o semiótica greimasiana intenta constituirse en una teoría de la significación que abarcaría el fenómeno del significado y que permitía dar el salto de la semántica lingüística a la semántica discursiva para explicar el mecanismo de los textos como un proceso generativo, se siguió relegando el factor contextual, ya que se consideró a los textos como mecanismos cerrados; una consecuencia de esta propuesta semiótica que podría aplicarse a todo tipo de textos, es que la especificidad de los mismos era puesta en duda, es decir, ya no se podía distinguir entre un texto literario y uno no literario.

Literatura hispanoamericana del siglo XX/ Twentieth-Century

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Y más adelante corroborará más desenvueltamente: Con esto entramos en el dominio más peculiar del poeta: la vivencia y (su expresión o) su reproducción en la fantasía. Es lástima que Lewis, en su obra más reciente, haya llegado a la defensa de las convenciones aristocráticas y haya atacado la mayor parte de lo que es vital en la literatura moderna. En la cultura latinoamericana, ficción y veracidad se funden y es lo que le da identidad a la cultura.

1984 de George Orwell (Guía de lectura): Resumen y análisis

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No obstante parece admitir el valor de lo particular cuando se trata de lugares y color local de la poesía. Gainesville: Univ. que iluminan. un proceso que ha sido denominado por Nichols como «the manuscript matrix»: B y manuscript m atrix I mean nor less than the historical fact that medieval texts were written in a manuscript format which is both multivoiced and temporally open-ended. in the sense that is continually being re-presented and redefined (.

Puertollano está lleno de Literatura: Callejero literario

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Propp3", verda­ dero soporte de una de las direcciones de la narratología estructuralista. ducir, en los cauces del estracturalismo francés, la obra de V. Esto es lo que le ha llevado a Angel López García a considerar a la Retórica como una «ciencia universal». 1994. 1989. busca constantemente respuestas a la pro­ blemática de un complejo objeto de estudio al que accede por medio de la reactivación. ! en Zeitschrift für romanische Philologie, 97 (1981), 146-171 y «Definición ma- croestructural de lírica amorosa de Quevedo. (Un estudio de "forma inte- I rior" en los sonetos)», en // Homenaje a ^evedo.

La Escuela traductológica de Leipzig: Sus inicios, su credo

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Atenea - Publicaci�n de cr�ticas literarias y teatrales desde una perspectiva filol�gica con tertulia y foros. La novela histórica de las últimas décadas se ha instituido como un lugar de reflexión de la escritura, cuestionando e impugnando los procedimientos narrativos de la historiografía tradicional. Las comunicaciones de Bioomington En esta línea, Sol Saporra'*''^ apunta una dirección que será recorrida luego por otros teóricos: el lenguaje poético es, sobre todo, un lenguaje en el que predomina la visión artística sobre la dimensión lingüística, por lo que nunca podrá ser tratado con los mismos procedimientos que se aplican a la lengua estándar; él es el primero en recurrir al concepto chomskyano de «grados de gramaticalidad», para señalar que al lenguaje de la poesía le correspondería el nivel más bajo de todas las secuencias gramaticales; por otro lado, recomienda la extensión de algunas de las reglas gramaticales a las frases que se han tenido por agramaticales; de este modo, las «desvia- ciones poéticas» se explican como eliminaciones de las restricciones de la gramática estándar y permiten sustentar una nueva base de gramaticalidad en la que resulta posible explicitar conceptos como el ritmo, la rima o el módulo estrófico, por ejemplo.