Cuerpo, sexo y política (Debate Feminista) (Spanish Edition)

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Citamos de nuevo al maestro Cortázar: «Para mí lo fantástico es alfo muy simple. la oscuridad de debajo de la cama. lo que se nos va a presentar. Enormemente influido por el surrealismo, Cort�zar cuestiona en sus escritos categor�as literarias, conceptos como g�nero y estilo, etc., utilizando la t�cnica de desmontaje. En un amplísimo margen que iría desde lo real mimético hasta lo ficcional inverosímil. la Literatura dramática occidental ha dado cabida desde sus orígenes hasta nuestros días a todo tipo de géneros. los misterios medievales. sino de un magnífico actor que hacía de mono. incluidos los fantásticos y la ciencia ficción. cuyas acciones suceden en espacios y tiempos extraños a los diferentes presentes de los dramaturgos dentro de un marco de posibilidades que incluiría. la representación de una realidad trascendente que alguna vez se presentó a la imaginación o a los sentidos y que se fue fijando a través de unos textos y unos modos particulares de ponerlos en escena. a pesar de la tupida red de conexiones que pueden reconocerse entre ambas artes y. la tragedia griega. podemos encontrar una literatura dramática. la diferencia de códigos de producción y recepción que existe entre la Literatura y el Teatro.

Estados De Conciencia Ensayos Sob (LECTURAS DE TEORÍA

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El signo de un gran cuento me lo da eso que podríamos llamar su autarquía. Mientras que el género fantástico pretendía alumbrar la duda de la noción misma de «realidad», sobre la que se apoyaba un racionalismo cada vez más insatisfactorio, la ciencia ficción examinará las consecuencias extremas del poder de la razón y de la ciencia. Adolfo Bioy Casares muestra con acertado espíritu crítico los conflictos y dilemas del fanatismo tecnológico en una isla en la que se produce una suerte de realidad virtual, y cuyos elementos son muy significativos para comprender algunos de los problemas o falacias que nos promete el tecno-hermetismo: la tecno-utopía de Morel es la distopía de Bioy Casares.

Escritos sobre el arte

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London: Routledge. —ZIPES, J. (1991): Fairy tales and the art of subversion. Para Julia Cruz, lo fantástico puro —apelativo para designar lo que, en este trabajo, se ha denominado lo fantástico por oposición a lo neofantástico— engendra una duda irresuelta, que el lector del relato neofantástico acepta como algo que no es necesario resolver, que no tiene la necesidad de ser explicado. Prescindiendo del proceso de formación histórica de estos imaginarios, lo que interesa aquí subrayar es el carácter ya codificado, ya conocido, de aquel material, y el alto grado de descifrabilidad que este posee para su público, según un paradigma —asimilable, con Bozzetto, a la noción formalista de rebarbarisation6— desvinculado de un preciso repertorio temático y recurrente en configuraciones históricas y geográficas completamente distintas: una idéntica relación entre invención literaria y superado es rastreable por ejemplo, en pleno siglo XX, hasta en la obra de un renovador del género como Julio Cortázar, que en un cuento aparentemente impenetrable como Axolotl (1968) hace reemerger Trad. de la autora.

Cultura, homosexualidad y homofobia. II: Vol. II / Amazonia:

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Un hecho que ha de tenerse en cuenta dentro de este nuevo per�odo de la literatura de Puerto Rico es el momento que viv�an las letras europeas, especialmente en Francia, pa�s del que muchos puertorrique�os regresaron tras diversas circunstancias. Horacio Quiroga narra un cuento de terror en el que se refleja la angustia de un enamorado que ve como poco a poco pierde a su mujer sin poder hacer nada y sin poder expresar sus sentimientos hacia ella. Los enunciados de ficción tendrían, como actos de habla ilocutivos, una naturaleza “directiva”.

¿Qué es la hermenéutica? (Perspectivas)

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El futuro reemplazará a la fotografía inmóvil. Lo que no se tuvo figuradamente se obtiene realmente y. Hemos citado ya aquí a Rambal y sus adaptaciones de Verne. con estas palabras: «el teatro de SF está por hacer» y rastreaba el origen del género nada menos que en los diálogos humorísticos de Luciano de Samosata. Éste último texto. la puesta en escena. Más bien, lo que percibe es un estable devenir, un flujo de cambio y permanencia que no varía sustancialmente más que en lo particular.

Grandes de España (Spanish Edition)

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Las proyecciones del científico se distribuyen por el espacio y presume que ningún testigo admitiría que son imágenes, y que nadie creería en la perfección de su invento ya que sería más sencillo pensar que había contratado a un grupo de actores. Horiek nahi ditut kitzikatu, txortan eginarazi nahi diet, senarrak, senargaiak eta aitak beldurrez airean jarri nahi ditut, eta debeka diezaietela emakumeei liburu hau irakurtzea, batzuei lotsa emango die jendaurrean irakurtzeak, beste batzuk ez dira ausartuko liburu dendan eskatzera.

Extraterritorial: Ensayos sobre literatura y la revolución

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El relato de terror en el Perú (Agalma, 2014), de Elton Honores. De otro lado, podemos asegurar que si la imagen no tuviera tantos puntos de coincidencia con los cuerpos de los hombres vivos, no nos infundir�a ese sentimiento certidumbre. Cuentos de, Pe�a, Oviedo, Saurio Gaut vel Hartman, Barbieri, Jorge y Giorno. Alazraki produz um comentário sobre Cortázar. são bons exemplos» (Monteiro. 3 Num ensaio sobre a génese do fantástico na literatura europeia. 2007: 3)4. Y, como señala Calinescu (1991: 261), tales cambios «no pueden ocurrir sin analogías al nivel de la conciencia estética».

¿con Jesús o con mahoma?

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La dimensión imaginaria caracterizaría una civilización y un tiempo que han desterrado lo fantástico y lo maravilloso del ámbito de lo real. Cuando Mutileder va a casarse con Echeloría. El proyecto unipersonal: es aquél en el cual una sola persona se ocupa del desarrollo. El gran autor de las Crónicas marcianas. a su vez. como muchos de su generación. llamado Return to the forbidden planet (Retorno al planeta prohibido). adaptación rockera y psicotrónica del film clásico (Planeta prohibido.

Luces cósmicas

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De ahí que lo «insólito» cause en el lector un desasosiego y una inquietud que no experimenta, en absoluto, el personaje (como sí lo hacía en el relato «fantástico») puesto que éste no siente, en ningún momento, invadida su realidad por elemento sobrenatural alguno. Absorbo directamente la energía eléctrica y la utilizo con una eficiencia de casi un cien por ciento. Pero no olvidemos que la famosa apuesta de Villa Diodati de la que surgen tanto la novela de Mary Shelley como El vampiro, de John William Polidori, consistía en escribir una historia de terror, y que éste está presente durante todo el relato, desde ese turbador primer capítulo con el barco varado en el círculo polar ártico.

Bibliografia Espanola de Lenguas Indigenas de America

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La fantasía. dentro de la misma sociedad moderna que ha renunciado a creer en el numen. Muchas de las preocupaciones de Elena White acerca de la ficción serían hoy más propiamente dirigidas hacia la televisión, el cine y la música popular. Para Benjamin, que supo ver los efectos perniciosos de la idea de progreso y de tiempo lineal para la izquierda y su potencialidad crítica, este salto es de la misma naturaleza que el salto dialéctico con el que Marx entendió la revolución, e implica una vivencia del presente como transición y nunca como detención, una experiencia del pasado que hace 667 «saltar el continuum de la historia» (1987: 189).